ドレミの歌の憂鬱 ３

（前回から続き）

日本では、シャープやフラット付きの音も、それらが付いていない音名・階名で歌う。音名唱法（または固定ド唱法）では、Ｂ♭は「シ」となる。それは「シ・フラット」では時間がかかり過ぎて本来の速さで歌えないからだが、ＢとＢ♭の区別がつかないのでは「音名を歌って覚えることで暗譜する」為には甚だ不都合である。

他の国ではもっと合理的なソルフェージュを行っているらしい。コダーイ・システムやトニック・ソルファ法では半音違う音にも別の発音を割り当てているので、日本の様に訳が分らないことにはならない。特に、英語圏で使用されているトニック・ソルファ法はとてもシステマティックで、白鍵の Doh（= ド） Ray（= レ） Me（= ミ） Fah（= ファ） Soh（= ソ） Lah（= ラ） Te（= シ） に基いて、黒鍵をシャープとして扱う場合は母音が “e" になった De（= ド#） Re（= レ#） Fe（= ファ#） Se（= ソ#） Le（= ラ#） 、フラットの場合は母音が “a" になった Ra（= レ♭） Ma（= ミ♭） Sa（= ソ♭） Ta（= シ♭）となる。

この素晴しいトニック・ソルファ法を使えば暗譜のための問題は解決！……なら良いのだけれど、残念ながら（私を含む大半の）日本人にとってはそうはならない。英語耳を持たない日本人には、上記のそれぞれの音の発音を使い分けることは困難なのである。そこで、区別して発音出来る様に各人工夫してしているのであるが、そうするとトニック・ソルファ法のシステマティックな利点が崩れてしまい、また、日本におけるトニック・ソルファ法の標準が無いという状態になってしまう。

（続く）